देख रहे हैं, देख रहे हैं

एक फ्रेम आपको एक ऐसे तत्व से आश्चर्यचकित कर सकता है जिसे आपने महसूस नहीं किया था। देखने का एक नया तरीका मार्मिक और शक्तिशाली है।

रिसेन, राइजेन मूवी, जीसस क्राइस्ट, क्राइस्ट लाइफ, क्राइस्ट लाइफ मूवीज, क्राइस्ट बायोपिक्स, एम्मॉस, हॉलीवुड, हॉलीवुड क्राइस्ट मूवीज, हॉलीवुड मूवीज, रोलैंड बार्थेस, इंडियन एक्सप्रेस ओपिनियन, इंडियन एक्सप्रेस न्यूज, एंटरटेनमेंटलेखक का कहना है कि राइजेन को देखते हुए, मैंने खुद को फोटोग्राफी के विचारों से विचलित पाया। चित्रण द्वारा: सी आर शशिकुमार

हाल ही में गुड फ्राइडे के दिन, मैंने खुद को अपमानजनक रूप से राइसेन नामक फिल्म देखते हुए पाया। बिना किसी विशेष अंतर की एक और फिल्म, सिवाय इसके कि यह एक अजीबोगरीब शैली से संबंधित थी - ईस्टर वीकेंड बायोपिक। अंतर यह था - रिसेन मसीह के जीवन और मृत्यु के बारे में नहीं है, लेकिन, जैसा कि शीर्षक से पता चलता है, बाद में क्या हुआ। शुक्रवार को उन्हें सूली पर चढ़ाया गया। सोमवार की सुबह, उनके शिष्यों ने उस गुफा का दौरा किया जिसमें उन्हें दफनाया गया था, उन्होंने पाया कि कब्र को ढकने वाली चट्टान को हटा दिया गया था; शरीर चला गया था। इसी से यह कथा उत्पन्न हुई कि मसीह जी उठे थे। इसका मुकाबला करने के लिए, क्राइस्ट की निंदा करने वाले पुजारियों ने दावा किया कि उनके अनुयायियों ने शरीर को चुरा लिया था।

जी उठे हुए मसीह के प्रकट होने का समय विरोधाभासी है। उनमें से कुछ लगभग एक साथ लगते हैं; दूसरों को एक सप्ताह के लिए अलग कर दिया जाता है। लेकिन साफ ​​है कि उन्हें कई बार स्पॉट किया गया। मान्यता निरपवाद रूप से विलम्बित या पूर्वव्यापी थी। मुठभेड़ों में सबसे प्रसिद्ध दो शिष्यों के साथ एम्मॉस के लिए चलना है, चर्चा करते हुए, वास्तव में, लापता मसीह की रिपोर्ट, जब वे एक तीसरे व्यक्ति से जुड़ते हैं। यह आदमी इम्मॉस के पास जाने पर चलने का इरादा रखता है, लेकिन दो शिष्यों द्वारा यात्रा को तोड़ने और खाने के लिए मना लिया जाता है।

मेज पर रोटी तोड़ते समय पुरुषों को एहसास होता है कि वे मसीह के साथ हैं।



बोध के इस पल का शायद सबसे सुंदर सचित्र प्रतिनिधित्व रेम्ब्रांट का है, मुख्यतः पेंटिंग के संयम के कारण। रेम्ब्रांट एक बुरा चित्रकार नहीं था, लेकिन वह एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समैन था, और यह काम अपनी सादगी और सूक्ष्मता में तेल चित्रकला की तुलना में ड्राइंग के करीब है। नतीजतन, यह आध्यात्मिक लेकिन क्षणिक, चमत्कारी लेकिन बेतुका, अपने विषय की प्रकृति से जुड़ा हुआ है। यह हॉलीवुड की उस तरह की धूमधाम से भी बचता है जो क्राइस्ट के दर्शन के साथ होती है, जिसे कोएन ब्रदर्स द्वारा हेल, सीज़र में पैरोडी किया जाता है!

मैं मुंबई के एक प्रोटेस्टेंट स्कूल में गया था; इसलिए स्वाभाविक रूप से मुझे ईसाई धर्म में कोई दिलचस्पी नहीं थी। अधिकांश बंगालियों की तरह, क्रिसमस मेरे लिए धर्मनिरपेक्ष उत्सव का अवसर था। यह केवल अब है कि मैं गहराई से महसूस करता हूं कि यह शायद पुनरुत्थान की कहानी है जो मसीह के बारे में कई कहानियों में सबसे अधिक चलती है, क्योंकि इसमें, वह एक बार अंतरंग और अपरिचित, तांत्रिक और इंगित करना मुश्किल है। उसके जीवन में वापसी के साथ कोई स्पष्ट महिमा नहीं है; मसीह पुरुषों के बीच एक झलक पाने वाला व्यक्ति बना हुआ है।

यह कि उन्होंने केवल आंशिक रूप से स्वीकार किया है, कथा का सबसे सुंदर तत्व है। इससे पहले कि मैं कहानी के प्रभाव के बारे में कुछ सोचता, मैं द वेस्ट लैंड की इन पंक्तियों से इसकी संभावनाओं से अवगत था: तीसरा कौन है जो हमेशा आपके बगल में चलता है? / जब मैं गिनता हूं, तो केवल आप और मैं एक साथ होते हैं / लेकिन जब मैं आगे सफेद सड़क को देखता हूं / हमेशा आपके बगल में एक और चलता रहता है ... टी.एस. एलियट अंटार्कटिक में एक अभियान के बारे में अन्वेषक अर्नेस्ट शेकलटन की याद का जिक्र कर रहे हैं, जब उनके तार के अंत में, पुरुषों को यह सोचकर भ्रमित किया गया था कि उनके बीच एक अतिरिक्त व्यक्ति था। एक अभूतपूर्व अभिसरण में, एलियट ने शेकलटन के अवलोकन को एम्मॉस तक चलने के साथ स्वीकार किया।

राइजेन देखते समय, मैंने खुद को फोटोग्राफी के विचारों से विचलित पाया। यह सर्जियो लारेन था जिसके बारे में मैं सोच रहा था। लैरेन मेरा बहुत पसंदीदा है; साठ के दशक में ली गई अपमानजनक चिली बंदरगाह, वालपाराइसो की उनकी तस्वीरों का बार-बार अध्ययन किया जा सकता है। लेकिन पेरिस में नोट्रे डेम कैथेड्रल की उनकी तस्वीरों के बारे में कहानी के कारण लैरेन सबसे पहले मेरे ध्यान में आया। तस्वीरों को विकसित करने के बाद, उन्हें उनमें एक जोड़ा मिला, जिसे पता नहीं था कि वह फोटो खींच रहा है। वे अनजाने में फ्रेम में कैद हो गए थे। इस किस्से पर जूलियो कॉर्टज़र ने अपनी लघु कहानी 'द डेविल्स ड्रोल' पर आधारित; माइकल एंजेलो एंटोनियोनी ने अपनी फिल्म ब्लो अप बनाते समय कॉर्टज़र की कहानी से अपना संकेत लिया। दक्षिण लंदन में स्थापित, ब्लो अप मैरियन पार्क में तस्वीरें लेने वाले एक आधुनिक फोटोग्राफर के बारे में है, जब वे विकसित होते हैं, तो उनमें एक जोड़ा होता है - एक पुरुष एक महिला को गोली मार रहा है। यह रहस्योद्घाटन एक खोज की ओर ले जाता है, जो स्पष्ट रूप से, कहीं भी समाप्त नहीं होता है।

फोटोग्राफी पहला कला रूप है जो वास्तविकता का इतना प्रतिनिधित्व नहीं करता है जितना कि उसका प्रभाव होता है। एक तस्वीर इस बात का सबूत है कि कुछ हुआ था। फिर भी, नोट्रे डेम की लैरेन की तस्वीरें (एंटोनियोनी की फिल्म की तरह) हमें बताती हैं कि वास्तविकता में न केवल वह शामिल है जो वहां है, लेकिन जो आप नहीं जानते थे, वह बाद में मौजूद था।

लैरेन, हेनरी कार्टियर-ब्रेसन की तरह, समय में एक निर्णायक क्षण को सुनिश्चित नहीं करता है। वह उस ओर इशारा कर रहा है जिसे पहली बार सामना करने पर पूरी तरह से समझा नहीं जा सकता है। वह और एंटोनियोनी दोनों यह देखने का एक तरीका तलाश रहे हैं कि किसका वंश पुनरुत्थान और मसीह की जिज्ञासु दृष्टि से वापस जाता है। कुछ ऐसा फ्रेम में प्रवेश कर गया है जो भौतिक है लेकिन अलौकिक है; इसे वर्गीकृत करना मुश्किल है, लेकिन यह तस्वीर को एक मौलिक महत्व देता है।

फोटोग्राफी पर रोलैंड बार्थेस की लघु पुस्तक, कैमरा लुसीडा, में कहा गया है कि तस्वीर में दो गुण हैं। पहले बार्थ ने स्टूडियो को बुलाया। इसे फोटो के पारंपरिक विषय द्वारा परिभाषित किया जा सकता है - जिसे हम तुरंत इसकी सामग्री के रूप में पहचानते हैं। एक स्टूडियो चित्र में, यह परिवार या फ्रेम में व्यक्ति है, एक पत्रकारीय तस्वीर में, यह तस्वीर की थोड़ी सी खबर है। दूसरी संपत्ति, बार्थेस के लिए है, जो तस्वीर को सौंदर्य-आध्यात्मिक के दायरे में अनुवादित करती है; यह इसे एक अप्रत्याशित शक्ति देता है। वह इसे पंचम कहते हैं। यह तस्वीर में एक विवरण है जो इसकी मुख्य सामग्री से असंबंधित हो सकता है, लेकिन जिसे एक बार देखा जा सकता है, उसे अनदेखा नहीं किया जा सकता है।

इसे परिभाषित करते समय, बार्थेस की भाषा में एक भूमिगत उपक्रम है जो मसीह की दृष्टि में घबराहट को प्रतिबिंबित करता है, उसे पहले नहीं जानता, और फिर मान्यता: पंक्टम वह दुर्घटना है जो मुझे चुभती है (लेकिन मुझे चोट भी पहुँचाती है, मार्मिक है मुझे)। एक बार देखा गया, यह परिवर्तनकारी है, लेकिन इसके प्रभाव के स्रोत का पूरी तरह से हिसाब नहीं किया जा सकता है: विराम को समझने के लिए, कोई विश्लेषण मेरे लिए किसी काम का नहीं होगा ... देखने का अर्थ तुरंत स्पष्ट नहीं हो सकता है: कुछ भी आश्चर्य की बात नहीं है , तो, यदि कभी-कभी, इसकी स्पष्टता के बावजूद, तथ्य के बाद ही विराम का खुलासा किया जाना चाहिए, जब तस्वीर अब मेरे सामने नहीं है और मैं उस पर वापस सोचता हूं।
यह हमें वापस पारगमन की विषम अवधि में संदर्भित करता है जिसमें मसीह को देखा गया था और उचित रूप से पहचाना गया था - उनके क्रूस पर चढ़ने, उपस्थिति और अंतिम गायब होने के बीच का संक्षिप्त समय।