भट्टी का घंटा

सोलानास ने तीसरे सिनेमा की वकालत की जिसने हॉलीवुड के वाणिज्य, यूरोपीय आर्थहाउस फिल्म के व्यक्तिवाद को खारिज कर दिया

ऐश्वर्या रेड्डी19 साल की एक छात्रा को किस बात ने प्रेरित किया - जिसके अपने सपने में विश्वास ने उसे तेलंगाना के एक छोटे से शहर से दिल्ली के सबसे अच्छे कॉलेजों में से एक के लिए बड़ी बाधाओं के खिलाफ यात्रा करने में सक्षम बनाया - अपना जीवन समाप्त करने के लिए?

लैटिन अमेरिका में साठ का दशक राजनीतिक और सामाजिक उत्तेजना की अवधि थी, जिसके परिणामस्वरूप सांस्कृतिक आंदोलनों और अभिव्यक्तियों का प्रभाव महाद्वीप से परे था। अर्जेंटीना के फिल्म निर्माता फर्नांडो सोलानास, जिनका पिछले सप्ताह 84 वर्ष की आयु में निधन हो गया था, एक असाधारण कलाकार थे जो 1960 के दशक की अराजकता और संकट से उभरे थे। उन्होंने एक ऐसे सिनेमा के लिए बात की जिसने हॉलीवुड और यूरोपीय दोनों प्रकार की फिल्मों के बाजार और सौंदर्यशास्त्र को खारिज कर दिया, और सिनेमा को एक सामाजिक सामूहिक अभिव्यक्ति के रूप में स्थापित किया। साथी अर्जेंटीना के फिल्म निर्माता ऑक्टेवियो गेटिनो के साथ, उन्होंने तीसरे सिनेमा के लिए घोषणापत्र लिखा, एक मुक्ति का सिनेमा - जमीन पर, इसने तानाशाही शासन और बहु-राष्ट्रीय राजधानी के साथ उनके घनिष्ठ संबंधों के सांस्कृतिक विरोध का रूप ले लिया। सोलानास और गेटिनो ने प्रसिद्ध रूप से कहा: कैमरा एक बंदूक है जो चौबीस फ्रेम एक सेकंड में शूट करता है।

तीसरा सिनेमा लगभग एक गुरिल्ला गतिविधि थी, जिसमें फिल्म निर्माताओं को थिएटर नेटवर्क के बाहर, मजदूर वर्ग की सभाओं और किसान समुदायों में भूमिगत और फिर स्क्रीन को शूट करने और संपादित करने के लिए मजबूर किया गया था। सोलानास ने 1968 में अपनी प्रसिद्ध फिल्म, द ऑवर ऑफ द फर्नेस जारी की, जिसने अर्जेंटीना में सैन्य शासन के तहत गरीबी, असमानता और अधिकारों के दमन को उजागर किया। एक फिल्म निबंध के रूप में वर्णित, इसने अपने राजनीतिक साहस, कथात्मक ईमानदारी और रूप की ताजगी से दर्शकों को झकझोर दिया। जबकि जुआन पेरोन के समर्थक सोलानास को 1976 में एक सैन्य तख्तापलट के बाद अपने देश से भागने के लिए मजबूर किया गया था, उनके विचारों के अनुयायी कहीं और पाए गए। ब्राजील में ग्लौबर रोचा, क्यूबा में टॉमस गुतिरेज़ एलिया और चिली में मिगुएल लिटिन जैसे निदेशक एक ही समय में उभरे और राजनीतिक और सौंदर्य प्रतिष्ठान को चुनौती दी। उनकी फिल्मों और विचारों को भारत में समानांतर सिनेमा आंदोलन सहित तीसरी दुनिया में प्रतिध्वनि मिली।

निर्वासन से लौटने पर सोलाना चुनावी राजनीति में शामिल हुए और सीनेट के लिए चुने गए। हालांकि, 2001 में अर्जेंटीना में सार्वजनिक अशांति के बाद, उन्होंने सिनेमा में वापसी की, फिल्मों की एक श्रृंखला बनाई जिसने राष्ट्रीय अर्थव्यवस्थाओं को नियंत्रित करने में बहुराष्ट्रीय निगमों की भूमिका का पता लगाया। उनके अंतिम वर्षों में भी भट्टी उबलती रही, कैमरा बन्दूक बनकर रह गया।